смотрим, записываем, спорим
ВИДЕО
За пару лет мы собрали видео с дискуссионых показов и лекций, с которыми готовы поделиться.
Приятного просмотра!

1
«Никогда, редко, иногда, всегда»
Public talk с Антоном Долиным


Что общего у фильма «Никогда, редко, иногда, всегда» и неореализма? Какие картины перекликаются с ним? И какой главный посыл фильма? 19 сентября в «Октябре» мы обсуждали с Антоном Долиным картину, получившую Гран-при на Берлинале. Обычно мы заранее предупреждаем: в видео содержатся спойлеры. Здесь они тоже есть. Но «Никогда, редко, иногда, всегда» — тот фильм, где важнее не что происходит, а как. Поэтому решайте сами, когда смотреть это видео.

Проект КАРО.Арт
20.02.2020, киноцентр "Октябрь"

2


«Довод»

Предисловие от Антона Долина


«Довод»

Видеорезюме от Антона Долина

Осторожно, спойлеры! Если вы еще не видели «Довод», отложите это видео, а пока почитайте о фильме «Где ты, Адам» или посмотрите на нашем YouTube-канале запись онлайн-встречи с режиссером Мэттом Вульфом. Если вы не боитесь спойлеров или уже посмотрели новый фильм Нолана (пару раз), включайте видео, которое записал Антон Долин специально для зрителей КАРО.Арт!

3
«Русалка»
Public talk
с Антоном Долиным, Анной Меликян, Марией Шалаевой и Евгением Цыгановым


А вы знали, что «Русалка» Анны Меликян после первого просмотра не понравилась продюсерам? Прокат был под вопросом. Но буквально через неделю фильм показали на «Кинотавре», где Мария Шалаева стала лучшей актрисой. После «Русалка» побывала на множестве фестивалей, завоевала приз на Берлинском фестивале. А 27 августа, в день российского кино, вернулась на большой экран «Октября».
Проект КАРО.Арт
20.02.2020, киноцентр "Октябрь"

4
«Чики»
Public talk
с создателями и актерами сериала


Подготовили для вас запись обсуждения сериала «Чики». Режиссер и актеры, исполнившие главные роли, расскажут, как возникла задумка проекта и как шли съемки.
Проект КАРО.Арт
20.02.2020, киноцентр "Октябрь"

5
«Русские грузины.Фильм первый»
Public talk
с Леонидом Парфеновым


Леонид Парфенов виртуозно работает с материалом и знает, что хочет получить: «За кадром ничего не остается. Тщательный отбор должен быть проведен изначально, чтобы потом не придумывать, что бы сделать из того, что у нас есть. Знаете, как плохая хозяйка замесит слишком много теста и ей не хватает начинки, или наоборот — начинки много, а теста мало. Слишком дорого нам обходится лишняя информация. Дорого и нечестно по отношению к команде. Я должен четко понимать — «это нужно, а это нет; этого недостаточно, а этого перебор». Только так. Иначе можно снять кучу исходников, а потом сидеть и думать, как все это слепить воедино».

20 февраля Леонид Парфенов обсудил со зрителями картину «Русские грузины. Фильм первый». Как шли съемки? Работа над какими эпизодами была самой трудной? И когда ждать следующий фильм?
Проект КАРО.Арт
20.02.2020, киноцентр "Октябрь"

6
«Паразиты»
(режиссер Пон Чжун Хо)
Public talk
с кинокритиком Антоном Долиным


«Паразиты» - триумфатор «Оскара» , победитель Каннского фестиваля, - один из самых знаковых и загадочных фильмов этого года.
КАРО.Арт
24.06.2019, киноцентр "Октябрь"

7
«Год спокойного солнца»
Public talk с режиссером Кшиштофом Занусси.


Открытие ретроспективной программы польского режиссера Кшиштофа Занусси. Вместе со зрителями мы посмотрели "Год спокойного солнца". Картину обсудили режиссер Кшиштоф Занусси, актриса Майя Коморовская и кинокритик Денис Вирен
КАРО.Арт
26.09.2019, киноцентр "Октябрь"
Показать еще

8
«Антихрист»
(режиссер Ларс фон Триер)
«Окраина»
(режиссер Петр Луцик)

В июле 2019 года прошлого года Московская школа кино и проект КАРО.Арт открыли совместный цикл показов и лекций «Запрещенный прием: секс и насилие в кино».

Вместе с кандидатом искусствоведения, сценаристом и куратором курса «Практическая кинокритика» Московской школы кино Всеволодом Коршуновым мы посмотрим четыре фильма, каждый из которых вызвал в свое время скандалы и дискуссии, — «Антихрист» Ларса фон Триера, «Пианистка» Михаэля Ханеке, «Окраину» Петра Луцика, «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера — и поразмышляем о тех художественных задачах, которые авторы ставили перед собой, увлекая зрителя в пучины секса и насилия.

Эти две темы сопровождают кинематограф с первых лет его существования и столько же времени вызывают ожесточенные споры. Кто-то называет это грязной эксплуатацией низменных инстинктов, кто-то — беспроигрышным способом заманить зрителей в кинозалы и сделать кассу, кто-то обвиняет кинематографистов в растлении публики и расшатывании моральных устоев общества. Наверное, есть случаи, когда правы и первые, и вторые, и третьи.
Однако только ли этим ограничивается роль секса и насилия в кино? Можно ли удовлетвориться внеэстетическими объяснениями?